文字形式的电影剧本实际上是三种情况：1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成；2、分镜头剧本：导演完成；3、完成台本：场记记录完成。
我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。
一、剧本文学创作的几种格式
1、文学剧本式
特点：可读性弱（文学作品的可读性），电影感弱。
例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。”
以上“基准1”文学性弱，可读性弱，充满著诗情画意。可是，编剧分镜头时，却不得不并作以下的工作：
①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。
②、再次用音像语言整体表现那些可以整体表现的“诗情画意”。
故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。
这样搞的结果：既影响了剧本做为电影剧本它的艺术质量，同时也可以阻碍你的剧本的长成。
特点：电影感强，可读性弱。
基准1、《去年在马里昂巴德》（结尾部分）：
“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。
片头字幕就是常规的样式：人名等等都就是用朴素的字体译成，黑色的字体后面裹着灰色的背景，或者就是白色的字体后面裹着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都正黄旗在方框内，框子按照一种正常的甚至就是较为缓慢的节奏，一个直奔一个在银幕上发生。
这种努力是应该肯定的。但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：
①、可读性强，纵使指通常人的写作，主要就是指描绘太细、太繁杂。以至阻碍了编剧、制片人把握住主要情节，主要人物。②、有利于编剧为影片做出他的贡献。电影主要就是编剧、编剧两个人的事。这些同样可以阻碍剧本的长成。
特点：电影感强，可读性强（电影的可读性）
举例：电影《啊，无声的朋友》，编剧：铃木尚之（日本）：
1、满洲旷野、夜（1944年）
货物火车在远方高速行驶。
火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。
2、满洲旷野、夜
火车在黑暗中奔驰。
3、满洲旷野、夜
随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。
前灯刺及目的光芒。
火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。
延绵鼎沸的黑色货车车皮。
来源：韩中电影艺术学院
一节黑色油漆已经风蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约亮光白色。车门微上开着，车厢里黑暗极其。
单调的车轮声。
锋利急促的汽笛声。
单调的车轮声。
军曹松本在黑暗中斥责的声音。
重叠着其他分队长点名的声音……
百濑燃烧吸烟，他的脸在黑暗中显现出来。
百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。
吉成的脸在香烟火星中浮现。
香烟在十三个分队队员之间依次轮转……
小队长的声音：“哪个在吸烟？不许扣。”
松本把香烟在靴上擦熄。
松本：“大家都睡吧。”
民次痛苦地喘着气。
一个合格的电影剧本必须努力做到以下几点：
1、可视性强，用画面叙事。
“电影剧本究竟就是什么？一部电影剧本就是一个由画面讲诉出的故事。”（悉德．菲尔德）
2、画面力求具体，避免过于笼统。
3、不懈努力运用声音元素。
不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。
4、文字清新、整洁。
文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。
5、以场分段，以场景去分割文字的自然段落。
6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。
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