十二度复对位

授课主题 十二度复对位 周 次 教学目的 教学重点 教学难点 11 星 期 一 节 次 1、2 日 期 11/1 通过学习，掌握十二度复对位的写作要点 十二度复对位的写作要点、在实际应用的问题 一、导入新课 复习式导入 教 二、新课讲授 （一）定义 即两个声部以十二度音程关系倒转的对位形式。它可以由上方声部移低十二度，或下方声部移高十二度，或上方声部移低八度，下声部移高五度（或反之）学 构成。 有4种转位方式： 显然，十二度复对位不仅在声部音高关系上有了变化，在调式功能关系上也发生了变化。即其中一个旋律转位后移到另一个旋律的属音或属调上。如： 过 程 从引例中可以看出，十二度复对位有一个显著的特点，即在转合时，两个旋律不仅在音程关系上发生了变化，在调性上也发生了变化。因为有一个旋律转位后将到达属调和下属。 原位与转位的音程关系对照: 从上表中可以看出： A)协和音程只有3度（或者10度），5度（或12度），8度（或5度） B)不协和音程中又增加了6度，因为转位后变成7度。 （1）在主要的节拍位置上多用3.10.5.12.8度音程,尤其是3度. （2）4度、6度音程在原形中应作不协和音处理（下行级进）,具体作法如下： （3）由于原形中的7度在变形中成为6度,因此要在原形中争取运用7度音程.否则,良好的6度音程在变形中将失去应用的机会。 例如：由连续级进产生的七度，六度音程，在原形中经过音在前，变形后经过音在后： （4）十二度复对位可能引起调性的变化。为了使一条旋律与另一条旋律在原形和变形结合中均能良好地配合，就要尽量使它在移位前后都保持在同一音列，同一调性调式中。因此，有必要研究这方面的一些规律： （5）一般需要用辅助谱表，以便随时观察效果： 实例： 即两个声部以十度音程关系相互倒转位置,也有四种方式: 原位音程： 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 转位音程：10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 （二）十度复对位写作要求： （1）原位中的完全协和音程在转位后成为不完全协和音程（包括：1－10，5－6，8－3） ，所以可以自由应用。 （2）相反，不完全协和音程在变形结合中均变成了完全协和音程，因此提出两点要求。首先,要避免平行三，六度和十度.因为……其次，同向到达三、六度的进行会变成隐伏八度，五度和同度，因此也要避免。 （3）由于以上限制，两声部只能作反向或斜向进行 （三）十度复对位在创作中的实际应用问题： 【1】由于十度复对位写作的限制较大，在实际应用中可以不作严格的音程转位处理；特别以五声或五声性音调写作时，为了保持旋律的风格特点，在转位结合中，可以作适当的调整。例如： 【2】和十二度移位类似，旋律移位十度也会引起音级、功能、甚至调式调性的改变。尤其是以五声音阶为骨干的旋律，任意取来作上下三度移位，就可能出现离奇古怪的音调，甚至难以在音级上加以调整。例如： 1.原形中，宫、角、徵可自由运用 2.商、羽在变形中变成三度间音，故慎用 3.原形中争取合理使用三度间音。 因此，与十二度复对位对位的原理相同。 1.原形中，宫、角、羽可以自由运用。 2.商、徵在变形中变成三度间音，故慎用。 原形中争取合理使用三度间音。