归园田居其一翻译

原文：

少无适俗韵，性本爱丘山。

误落尘网中，一回去三十年。(误落 一作：误闯) 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。 垦荒南野际，罗泌归属于园田。 方宅十余亩，草屋八九间。 榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 暧暧远人村，依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树滚。(滚 通在 巅) 户庭无尘杂，虚室有余闲。 长在樊笼里，何所抵自然。 译文

太少小时就没随俗气韵，自己的天性就是爱好自然。 偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。 笼中鸟常憧憬往日山林，池里鱼向往着从前深渊。 我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。 拖房宅方圆存有十余亩地，除了那茅屋草舍八九间。 榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。 远处的邻村舍依稀可见，村落里荡漾着袅袅炊烟。 深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。 庭院内没那尘杂阻碍，静室里有的是Ganjam悠闲。 久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。 注解

1.少：指少年时代。适俗：适应世俗。韵：本性、气质。一作“愿”。 2.尘网：指尘世，官府生活冰冷而又束缚，有如网罗。这里指仕途。

3.三十年：有人认为是“十三年”之误（陶渊明做官十三年）。一说，此处是三又十年之意（习惯说法是十又三年），诗人意感“一去十三年”音调嫌平，故将十三年改为倒文。

4.其四（ji）鸟：笼中之鸟。恋爱：一作“眷”。

5.池鱼：池塘之鱼。鸟恋旧林、鱼思故渊，借喻自己怀恋旧居。 6.野：一作“亩”。际：间。

7守拙（zhuō）：意思是不随波逐流，固守节操。 8.方宅：宅地方圆。一说道，“方”通在“旁”。 9.荫（yìn）：荫蔽。 10.罗：罗列。

11.暧暧（ài）：昏暗，模糊。

12.依依：柔和而缓慢的飘升。墟里：村落。 13.户庭：门庭。尘杂：尘俗杂事。 14.虚室：空室。余闲：闲暇。

15.樊（fán）笼：蓄鸟工具，这里比喻官场生活。樊，藩篱，栅栏。 16.抵自然：禅学耕园田。 赏析

陶渊明因无法忍受官场的冰冷与世俗的束缚，极力地辞官归隐，草庐田园。瓦解仕途的那种随心所欲之美感，回到自然的那种双全之情，除了清净的田园、纯朴的相处、草庐的体验，使这组诗沦为优秀的田园诗章。

这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受，抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，从而表现了他对田园生活的热爱，表现出劳动者的喜悦；同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感，表现了作者不愿同流合污，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。

《归属于园田位居》就是一个不可分割的有机整体。其所以就是如此，不仅是每首诗分别从言官场，共聚亲朋，趣农事，访华故旧，欢夜饮几个侧面描写了诗人多样扩充的归隐生活，更关键的就是，就其所抒写的感情而言，就是以质性自然，乐在其中的情趣去横跨这一组诗篇的。诗中虽有感情的动荡不安，转折点，但那种忧伤，恬淡的明朗色彩就是交相辉映全篇的。

第一首诗主要是以追悔开始，以庆幸结束，追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦，庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，真切表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。

“太少并无适俗韵，性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非就是谄媚世俗、周旋交际、钻营取巧的那种情态、那种本领，这就是诗人从来就未曾学会的东西。做为一个真挚率直的人，其本性与纯朴的乡村、宁静的自然，似乎存有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句流露了作者忠厚高傲、与世相左的性格，看穿官场后，决意返回，对官场黑暗的反感和恐惧。为全诗订下一个基调，同时又就是一个伏笔，它就是诗人步入官场却终于言官归田的根本原因。

“误落尘网中，一去三十年。”人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的'权力组织；便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官。所以不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”，当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐，正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述，但仔细体味，却有深意。诗人对田园，就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：“呵，这一别就是十三年了！”心中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐藏不露。

“羁鸟列茨科耶林，池鱼思故渊。”虽就是“误闯尘网”，却是情性未移。这两句分散描绘做官时的心情，从上文转回接下来，语气通畅，不无隔绝。因为属格两个相近的比喻，又就是押韵句式，便加强了厌烦旧有生活、向往新生活的情绪。

“开荒南野际，守拙归园田”，“守拙”回应“少无适俗韵”――因为不懂得钻营取巧，不如抱守自己的愚拙，无须勉强混迹于俗世；“归园田”回应“性本爱丘山”――既有此天性，便循此天性，使这人生自然舒展，得其所好。开始所写的冲突，在这里得到了解决。

“方宅十余亩，草屋八九间”，就是莫费特的勾勒，以此显露出主人生活的朴素。但虽并无雕梁画栋之堂皇玉华宫，却存有榆树柳树的绿荫弥漫于屋后，桃花李花匙羹于堂前，工细与绚烂交掩青翠。

“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓

慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。

“狗吠深巷中，鸡鸣桑树滚”，一下子将这幅幸福的田园画活出来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树滚，狗吠浅宫中”而稍加变化。但诗人并无用典炫博的意思，不过就是信手拈来。他不写下虫诗云鸟演唱，却写下了极为平时的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最为富于农村环境的特征，和整个画面也最为人与自然统一。隐隐之中，与否也扩散了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也很难说。单从诗境本身来看，这二笔就是不可缺少的。它恰当地整体表现出来农村的生活气息，又丝毫不毁坏那一片和平的意境，没喧闹和疲倦之美感。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾晴，鸣叫山更遥”，那种为人传颂的所谓“以动写静”的笔法，未免太特别强调、太吃力。

“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。

“长在樊笼里，何所抵自然。”自然，既是指自然的环境，又就是指顺适本性、并无所歪曲的生活。这两句再次同结尾“太少并无适俗韵，性本爱丘山”二者契合，同时又就是点题之笔，阐明出来《归属于园田位居》的主旨。但这一契合与点题，丝毫不觉勉力。全诗从对官场生活的猛烈厌烦，写下至田园风光的幸福动人，新生活的开心，一种如释重负的心情自然而然地表露了出。这样的结尾，既就是用笔细致，又就是顺理成章。 这首诗最突出的是写景―――描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。 创作背景

陶渊明任官十三年，却一直厌恶官场，向往田园。他在公元年（义熙元年），即四十一岁时最后一次出仕，做了八十多天的彭泽县令即辞官回家。以后再也没有出来做官。归来后，作《归园田居》诗一组。本诗就是其中一首。 作者简介

陶渊明（约～年），字元亮，晚年更名潜，字渊明。别号五柳先生，私谥靖节，世称靖节先生。浔阳柴桑（今江西九江）人。东晋末到刘宋初杰出的诗人、辞赋家、散文家。被誉为“隐逸诗人之宗”、“田园诗派之鼻祖”。是江西首位文学巨匠。曾任江州祭酒、

建威参军、镇军参军、彭泽县令等职，最末一次出仕为彭泽县令，八十多天便弃职而去，从此归隐田园。他是中国第一位田园诗人，被称为“古今隐逸诗人之宗”，有《陶渊明集》。