第一章 隋代诗歌
第一节 隋代诗坛的总特征
南北文风同时并存，相互影响却又合而未融，虽有发展却艰于创新，齐梁文风在新朝继续沿袭，整个文坛仍处于过渡阶段。
第二节 主要作家（诗人）作品
隋代文学（诗歌）的作者主要有两部分，一部分北齐、北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨素等，他们是北朝诗风的代表；另一部分由梁、陈入隋的文人，有江总、虞世基等，他们把南朝诗风带入隋朝。所以，隋代可以看作是南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。 卢思道
卢思道（约530－582），今传辑本《卢武阳集》一卷。主要生活在北朝。他的代表作。 《从军行》
他有一些诗如《采莲曲》偏于齐梁风格，但他的《从军行》则体现了北方文人重“气质”的特点，是
朔方烽火照甘泉，长安飞将出祈连。犀渠玉剑良家子，白马金羁侠少年。平明偃月屯右地，薄暮鱼丽逐左贤。谷中石虎经衔箭，山上金人曾祭天。天涯一去无穷已，蓟门迢递三千里。朝见马岭黄沙合，夕望龙城阵云起。庭中奇树已堪攀，塞外征人殊未还。白雪初下天山外，浮云直上五原间。关山万里不可越，谁能坐对芳菲月。流水本自断人肠，坚冰旧来伤马骨。边庭节物与华异，冬霰秋霜春不歇。长风萧萧渡水来，归雁连连映天没。从军行，军行万里出龙庭。单于渭桥今已拜，将军何处觅功名。
前半写将士们英勇出征，杀敌报国，久戍不归，生活艰苦，思亲念家。后半写思妇遥念亲人，情兼忧怨。结句讽刺靠战争猎取功名的将军。合在一起。
诗中不仅具有北朝诗歌刚健雄劲的风格，而且也具有南朝诗歌清丽流畅的特色。两种风格很自然地融
从形式上来看，这首诗采用的是南朝歌行体，对唐代七言歌行的发展有很大的影响。胡应麟《诗薮》：“音响格调，咸自停匀，体气丰神，尤为焕发。六朝歌行可入初唐者，卢思道《从军行》、薛道衡《豫章行》。”
杨素
《出塞》
隋朝开国重臣，亲历征战，对军旅生活体验尤深。《出塞》二首为代表作。《山斋独坐赠薛内史》二首，格调清远，“转似出世高人”（沈德潜）。
《赠薛播州诗十四章》也是佳作。《隋书·杨素传》：“词气宏拔，风韵秀上，亦为一时盛作”。
汉虏未和亲，忧国不忧身。握手河梁上，穷涯北海滨。据鞍独怀古，慷慨感良臣。历览多旧迹，风日惨愁人。荒塞空千里，孤城绝四邻。树寒偏易古，草衰恒不春。交河明月夜，阴山苦雾辰。雁飞南入汉，水流西咽秦。风霜久行役，河朔备艰辛。薄暮边声起，空飞胡骑尘。
这是隋代边塞诗的代表，感情真挚，粗狂深沉，透射出北方诗歌的劲健朴质之气。
薛道衡
隋最著名的诗人 。
薛道衡（539—609），字玄卿，河东汾阴（今山西荣河县北人），曾官至襄州总管、播州（今遵义）刺史，后因忤逆炀帝被杀。受南方文学的影响，诗语骈偶工丽。《人日思归》、《昔昔盐》是他的代表作。
《昔昔盐》
垂柳复金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李溪。采桑秦氏女，织绵窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄。
诗写闺中怀远之情 清辞丽句，委婉细腻，明显带有南朝文风的印痕
“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”二句，透过环境细节的描写，刻划出思妇的孤独寂寞的心境，显示出艺术上的独创性。
刘餗《隋唐嘉话》云：“炀帝善属文，而不欲人出其右。司隶薛道衡由是得罪。后因事诛之。曰：‘更能作空梁落燕泥否？’” 《人日思归》
入春才七日，离家已二年。
人归落雁后，思发在花前。
刘餗《隋唐嘉话》记载：“薛道衡聘陈，为《人日》诗云：‘入春才七日，离家已二年’。南人嗤之曰：‘是底言？谁谓此虏解作诗？’及云：‘人归落雁后，思发在花前。’乃喜曰：‘名下固无虚士。’”
《春江花月夜》 隋炀帝
暮江平不动，春花满正开。流波将月去，
潮水带星来。
第二章 初唐诗歌
第一节 初唐诗坛概观
初唐（高祖武德元年618——玄宗开元初713），唐代诗歌繁荣的准备时期。初唐约百年，其中心问题是要批判地继承六朝文学，融合南北文风。
初唐的前五十年，诗歌深受齐梁诗风的影响，可说是宫廷诗的时代。从作家来讲，主要是以李世民为代表，包括李百药、虞世南、魏征、上官仪、等人在内的作家群，而以“绮错婉媚为本”的“上官体”为这一时
期的代表。
初唐的后五十年是逐步突破旧的诗风，建立唐诗风范的时期。
初唐四杰把诗歌的题材从宫廷移到市井，从台阁移到江山塞漠，感情基调也清新健康起来；
沈佺期、宋之问确立了律诗这种新形式。
陈子昂高举文学革新的旗帜，大力倡导“汉魏风骨”，主张“风雅兴寄”，批判齐梁“采丽竞繁”的形式主义诗风，把唐诗引向了健康发展的方向。初唐诗人面临的课题
用声律、辞采来表现大唐恢弘的气象和刚健的情思、合南北文学之两长、形成唐诗的风格。
第二节 重要诗人诗作一、王绩
王绩的创作
野望
王绩（589-644），字无功，自号东皋子。太原祁人，一说绛州龙门人。一生三仕三隐，思想上充满了矛盾。佛教的思想，常以阮籍、陶潜自比。
早年也有一些功业抱负，但时代的风气，加上家族日渐衰落的命运，使他也染上了道家、阴阳家乃至
王绩的主要贡献在诗歌艺术上。诗风朴素无华，以平淡自然的话语表现自己的生活情趣，创造出一种宁静淡泊而又纯朴疏野的意境。而且对五言律诗的成熟，也有所贡献。
代表作品：《野望》
东皋薄暮望，徙倚欲何依？树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。点 评
首尾两联抒情言事，易代之慨与全身避祸的思想融于其中。中间两联写景，远景与近景、静态与动态，搭配得恰到好处。
全诗以朴素之笔，用白描的手段，描绘了一幅山间晚归图，清新质朴。种基本章法。
是一首较成熟的五言律诗。首尾两联抒情，中间两联写景，经过情──景──情的反复，符合律诗的一
王绩的诗歌主要以写隐逸山水与田园见称。上承陶渊明，下开盛唐山水田园诗派，是六朝的山水田园诗到唐代的山水田园诗之间的过渡诗人。但他在当时的影响不大。
三、沈佺期与宋之问
《古意呈乔补阙知之》 （沈全期）
二人为同年进士，在高宗武后时期都是活跃于宫廷的得宠的宫廷诗人。则天称其词愈高，夺虬袍以赏之。”
他们的人品都未足为人称道。至为易之奉溺器。”
《旧唐书·宋之问传》：“则天幸龙门，令从官赋诗，左史东方虬诗先成，则天以锦袍赐之。及之问诗成，
《新唐书·沈佺期传》：“之问与阎朝隐、沈佺期、刘允济倾心媚附，易之所赋诸篇，尽之问、朝隐所为，
“匿张仲之家，会武三思复用事，仲之与王同皎谋杀三思安王室，之问得其实，令兄子昙等上急变，因丐赎罪，由是擢鸿胪主薄，天下丑其行。”
二人的创作大致以贬谪为界，内容与风格都有很大的不同。贬谪之前，创作大多以奉和应制为主。
遭受贬谪后，由于生活境遇的变迁，诗歌有了更为真挚的感情，同时在风格上也显得清新自然。如宋之问的《度大庾岭》、《渡汉江》，沈佺期的《独不见》。
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。点 评
《度大庾岭》（宋之问）
谁为含愁独不见，更教明月照流黄。
诗人以委婉缠绵的笔调，描述了女主人公在寒砧处处、落叶萧萧的秋夜，身居华屋之中，心驰万里之外，辗转反侧，久不能寐的孤独愁苦情状。
内容上虽不脱征人思妇情感，但已是七律成熟定型的标志。 上，能将心情意绪与环境氛围密切结合，手法也较灵活。
韵味接近古体，境界广远。清代姚鼐推崇其为“高振唐音，远包古韵”的“神到之作”。在艺术表现
度岭方辞国，停轺一望家。 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 山雨初含霁，江云欲变霞。点 评
《渡汉江》
但令有归日，不敢恨长沙。
此诗抒发的是作者去国远谪的忧伤与怀土思归的向往。感情很真挚
风格自然流畅
结构严谨 ：首联叙事，二三联写景，尾联抒情
岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
沈宋与律诗的定型
四、杜审言
诗人内心感受的刻划十分细腻
沈、宋创作的价值在于他们总结了六朝以来诗歌创作声律方面的经验，确立了律诗的形式。
他才高而狂傲，是一个恃才傲物、极为夸诞的人。
五、初唐四杰
“初唐四杰”是指高宗武后时期出现在文坛上“以文章名天下”的四位“年少而才高，官小而名大”的作家，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，代表了当时文学革新的方向；风格与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励；形式上王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗。为唐诗的发展做出了积极的贡献。
王 勃
王勃（649？— 676）。字子安，绛州龙门人。祖父王通，叔祖王绩。自幼有“神童”之誉。六岁为文，九岁作《指瑕》。十五岁《上刘右相书》畅论国家利害。十七岁对策及第，授朝散郎，后为沛王府中修撰。因戏作《檄英王鸡》被逐出沛王府。后一度任虢州参军，因藏官奴犯死罪，遇赦革职。其父因受儿子牵连贬谪到南海交阯，为交阯令。王勃渡海到交阯省亲，溺水惊悸而死。
王勃才华横溢
王勃在京城长安为一个姓杜的朋友去蜀川上任写的一首送别诗。
首联：对仗精整，意境开阔， “风烟”一词，点出宦游之地一派凄迷，伤别之意微露。
颔联：散承，以友情宽释离情。同时表达了作者的胸怀大志，对未来充满信心，并以此来鼓励杜少府，情感细致微妙，诚挚恳切，显得亲切而有信心。
颈联：转写临别的宽慰。由曹植《赠白马王彪》“丈夫志四海，万里犹比邻”点化而来，以宽阔的胸怀提出对人生离别的态度，一洗以往送别诗中悲苦缠绵之常态，格调高朗。此后，张九龄《送韦城李少府》有：“相知无远近，万里尚为邻”，高适《别董大》有：“莫愁前路无知己，天下谁认不识君”与此一脉相承。
尾联：由上联的豪情勉励转为柔情开导，语气委婉，感情深挚，结出不必伤别之意。此联也化用
曹植“忧思成疾疹，毋乃儿女仁”一联，但更显旷达。
艺术成就
洋溢着爽朗豪迈、乐观向上的精神，一反前人送别诗中的悲凄之感。风格，为律诗的成熟作出了贡献。
音韵和谐，对仗工整，初步形成了后来律诗常见的起、承、转、转、合的结构形式和生动凝炼的语言
杨炯
杨炯（650－693？694），弘农华阴人。
十岁应神童举及第，待制弘文馆。27岁又应制举及第，补秘书省校书郎。三十三岁任太子李显府中的参事司直，又被任命为弘文馆学士。后因其从弟参与徐敬业叛乱事牵连，迁梓州参军。后又任盈川县令。未几，死于任上。
杨炯《从军行》
烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。杨炯《从军行》
艺术特点
描写了一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程，也表达了诗人自己投笔从戎杀敌报国的壮志豪情。反映了唐初知识分子向往边塞、渴望为国立功的精神风貌。
善于抓住最有代表性的片断，作形象概括的描写，并且采用跳跃式的结构，使诗歌具有了明快的节奏，同时也增加了诗歌的容量。
采用五言律诗的形式，对仗非常工整。风格雄浑刚健，慷慨激昂。
卢照邻
卢照邻（634？－683），字升之，自号幽忧子，幽州范阳人。博学善文。20岁时为邓王府典签。一生不得志，屈沉下僚。后因患风疾去官。后服丹药中毒，病势加重。终因不堪病痛，自沉颖水而死。
《长安古意》
景。
第一部分：铺陈长安车马、宫阙、第宅的繁华富丽和统治集团上层人物寻欢作乐、穷奢极欲的生活情
第二部分：以市井娼家为中心，画出了一幅王孙公子、军官侠客等各种人物纵情声色的夜游图。
第三部分：转写统治集团内部互相倾轧，权臣得意骄纵的情况。
第四部分：以汉代穷居著书的扬雄自况，显示自己不慕富贵、穷守学业的情志和清高独立的人格。
主题思想
借用汉代的一些历史事实，描写了当时帝都长安形形色色的现实生活场景，集中揭露了上层统治者的横暴恣肆、奢侈淫逸和内部倾轧，抒发了不遇于时者的愤慨寂寥之感和牢骚不平之气，寄寓了世事无常、荣华难久的讽谕之意。
艺术特点
主要采用赋法，但又有重点、有细节的描写，回环照应，详略得当。章法结构上，一般是四句一换景或一转意。词藻华丽婉媚，语言形象生动。
骆宾王
骆宾王（623－684？），婺州义乌人。天姿聪颖，少负才名。七岁能诗，被称为神童。最初被道王李元庆辟为府属。高宗仪凤三年（678）迁侍御史，不久又被诬坐赃下狱，出狱除临海县丞。徐敬业暴动，曾为其起草了著名的骈文《代李敬业传檄天下文》后徐敬业兵败被杀，骆宾王在兵败混乱中跳水逃亡，后下落不明，一说被杀，一说出家为僧。 诗 作
《骆临海集笺注》，清·陈晋熙撰，中华书局1960年版。祝尚书《卢照邻集笺注》，上海古籍出版社1994年。擅长七言歌行，《帝京篇》是其代表作。也擅长写五律，代表作是《在狱咏蝉》。 在狱咏蝉
西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。
《在狱咏蝉》
首联对仗，以蝉鸣起兴，逗起客思。
颔联抒情，在激愤之中感叹年华在狱中消磨，以至老迈，有一种悲怆哀怨之情。 颈联以蝉自喻，托物寓意，寄慨遥深。 尾联紧承上联，发抒悲愤心情。
艺术特点
运用比兴手法，由物及人，由人及物，达到了物我一体的境界。语言简洁凝炼，对仗工整。
六、陈子昂
陈子昂的生平思想
陈子昂诗歌的特点
好施。
陈子昂（661？—702）,字伯玉，梓州射洪人。出身于一个豪富之家。其父陈元敬，性格豪爽，乐善
青少年时代就具有浪漫的豪侠性格和从事政治的热情。
陈子昂的思想比较复杂。他既好纵横任侠，又好佛老神仙，但从总的来看，儒家兼济天下的精神在他的思想中占主导方面。
在诗歌创作上大力提倡“汉魏风骨”和“风雅兴寄”。
第一，有感于政事，针对现实中重大的社会现实问题，使诗歌走上了反映现实的道路。如《感遇》之十九（圣人不利己）、《感遇》之二十九（丁亥岁云暮）
第二，感慨身世，抒发抑郁不平之气，呈现出一种昂扬壮大的感情基调与慷慨悲歌的豪侠气慨。如《感遇》三十五（本为贵公子）、《感遇》其二（兰若生春夏）、《登幽州台歌》。 《感遇》（其三十五） 感时思报国，拔剑起蒿莱。 西驰丁零塞，北上单于台。 登山见千里，怀古心悠哉。 谁言未忘祸，磨灭成尘埃。 《感遇》（其二）兰若生春夏，芊蔚何青青！幽独空林色，朱蕤冒紫茎。迟迟白日晚，嫋嫋秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成？
本为贵公子，平生实爱才。
诗咏兰若，托物寓意，以兰若比拟自己高洁的情怀，隐寓怀才不遇的感慨和理想幻灭的忧伤。
前四句赞美兰草、杜若风采的秀丽，以喻自己品行高洁而无人赏识。后四句转而感叹其芳华的零落。表现出一种草木零落、美人迟暮的悒郁情怀，从而将自己政治失意、壮志未酬，美好理想未能实现的苦闷心情含蓄地表达了出来。
《登幽州台歌》
前不见古人， 后不见来者。
念天地之悠悠， 独怆然而涕下。
《登幽州台歌》深刻的思想蕴含：
此诗塑造了一位具有悲剧性格的抒情主人公形象，它负载着人类心灵的共感而千古感动人心。
《登幽州台歌》艺术魅力：
⑴境界开阔，格调雄浑，苍凉悲壮。
⑵长短不齐的句法，音节抑扬变化，富有艺术感染力。 陈子昂诗歌创作的成就
陈子昂是唐诗发展进程中里程碑式的人物。诗歌创作的理论主张与创作实践，彻底清除了南朝诗歌与唐初宫廷诗的弊病，为唐诗注入了生命力，完成了诗风改革的使命。
后人对陈子昂评价很高：
杜甫《陈拾遗故宅》：“有才继骚雅，哲匠不比肩。公生扬马后，名与日月悬。”
卢藏用《右拾遗陈子昂文集序》：卓立千古，横制颓波；天下翕然，质文一变。
韩愈《荐士》：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”昂。”
元好问《论诗三十首》其八：“沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。论功若准平吴例，合著黄金铸子
七、张若虚与刘希夷
诗的发展提供了经验。
陈子昂使唐诗的发展走上了继承汉魏风骨的道路,张若虚、刘希夷则从清辞丽句与意境创造方面，为唐
张若虚，初、盛唐之交的一位诗人。与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。
第一部分（前8句）：写春江夜月照耀花林之美景。
第二部分（次8句）：写诗人面对江水江 月，探寻人生的哲理和宇宙的奥秘。
第三部分（后20句）：描写花月春宵的离愁别恨，从而进一步抒发对人生的感慨。
艺术特点：
主题思想：
以细腻的笔触描绘了春江花月夜的美妙景色和游子思妇的离愁别恨，抒发了诗人对宇宙永恒和人生短促的感慨，表现了诗人对人生美好生活的向往及对青春年华的珍惜。
1、虽用乐府旧题，而内容一新。 一炉，情景交融，意境幽美。
2、以月为线索、以情为中心，又融入对宇宙奥秘和人生哲理的思索和感悟，融诗情、画意、哲理于
3、构思巧妙，紧扣题意，结构绵密。 4、韵律婉转悠扬，语言清新流畅。
刘希夷
《代悲白头翁》
抒写伤春惜花、人生无常的感概，柔丽婉转，是历来传诵的名篇。
第三章 盛唐诗歌
这一代诗人大都具有宏伟的理想和抱负、蓬勃热烈的感情，他们的诗歌大都充满了一种积极向上的青春活力，这也就是后人所称道的盛唐之音。
李白的诗歌集中反映了唐玄宗天宝前后的时代情绪，成为我国诗歌史上伟大的浪漫主义诗人。
杜甫的诗歌广泛而深刻地反映了安史之乱前后的社会现实，为中唐现实主义诗歌的发展开辟了道路。他既是盛唐之音的结束者，又是中唐诗歌的开启者，在整个唐代诗歌史上占据着继往开来的作用。
第一节 张九龄及盛唐前期诗人
二、张九龄
江南有丹橘，经冬犹绿林。岂依地气暖？自有岁寒心。可以荐佳客，奈何阻重深！运命唯所遇，循环不可寻。徒言树桃李，此木岂无荫？
以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派，歌颂山水田园的宁静温馨，抒写隐逸生活的情趣；
以高适、岑参为代表的边塞诗派，侧重描绘雄奇壮丽的边塞风光，抒发边塞战士不畏艰苦、英勇报国的英雄气概。
一、王湾（开元元年进士，“词翰早著，为天下所称……志趣高远，识者不能弃焉。”-—《唐才子传》）
《次北固山下》
客路青山外，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何由达，归雁洛阳边。
虽然写的是行旅中的乡思，却没有一点凄凉的情调。情感明朗，气象壮阔。
《感遇》十二首都是托兴讽谏之作。
此为《感遇》第七首，作于由右丞相贬为荆州长史时。诗以丹橘比喻自己坚贞、高洁的品德，抒发人
生命运多变、政治不公的感慨。 张九龄《望月怀远》海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。贺知章
《咏柳》
《回乡偶书》
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
为人放诞嗜酒，善草隶，自号“四明狂客”。 绝句写得十分清新。
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰，儿童相见不相识，笑问客从何处来。
离别家乡岁月多，近来人事半消磨。唯有门前镜明水，春风不改旧时波。
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 第一节 王维与创造静逸明秀之美 的诗人
（盛唐山水田园诗派）
盛唐山水田园诗派的创作特点
一、孟浩然
（一）生平思想简介
题材：多青山白云、幽人隐士，表现出一种回归自然、向往闲逸的思想。风格：大多偏于恬静雅淡，富于阴柔之美。形式：长于五言，多五古、五律、五绝。
６８９—７４０，襄阳（今属湖北）人，世称“孟襄阳”。４０岁以前主要在家闭门苦学，灌蔬艺竹，为乡里救患释纷，曾一度隐居鹿门山。４０岁到长安应试，不第，还襄阳。４８岁时入张九龄幕府。开元二十八年（７４０）病逝。有《孟浩然集》四卷，录诗261首。 孟浩然始终处于仕隐的矛盾心态中。
《归故园作》 北阙休上书，南山归敝庐。 不才明主弃，多病故人疏。 白发催年老，青阳逼岁除。
永怀愁不寐，松月夜窗虚。
孟浩然终生未仕，他清高的人品和诗品，受到了当时和后代士大夫文人的景仰。在后人心目中他是一个不慕荣利的高士、名流、隐者。
“骨貌淑清，风神散朗”。高山安可仰，徒此揖清芬。”
王维《襄阳行吟图》 “状颀而长，峭而瘦，衣白袍”。
李白《赠孟浩然》：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。
杜甫《遣兴》其五：“吾怜孟浩然，短褐即长夜。赋诗何必多，往往凌鲍谢。”《解闷十二首》其六云：“复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传。”
（二）孟浩然的诗歌创作
孟浩然的诗集最早由王士源（唐襄阳处士）编成。《孟浩然集》四卷，收诗218首。今人李景白有《孟浩然诗集校注》（巴蜀书社1988年版）收诗260多首。
孟浩然诗歌创作的题材内容
就山水诗而言，他的诗大多写旅游中的所见所感，一部分是他登临家乡一带的万山和鹿门山时所写，还有一部分是漫游吴越时所作，可称为行旅山水诗。
他的诗作中，以山水诗居多。
在这些诗中有壮阔的山川景物的描绘，如《临洞庭湖赠张丞相》，洞庭风光气势磅礡，格调雄浑。孟浩然最擅长的还是描写山林隐居者的幽居情景。在这类诗中，他善于用朴素简洁的白描手法刻画景物，于平凡景物的描写中寄托隐居者的孤寂心境或游子的飘泊之感。诗风自然高远、清疏简淡，有时略显冷清。如《宿建德江》。行旅山水诗。平和。如《过故人庄》。
《临洞庭湖赠张丞相》
八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
这是一首请求引荐的干谒诗。它以观湖起兴，寄托了自己不甘隐居、迫切求仕的心情。
他的田园诗虽不多，但生活气息却相当浓厚。通过常见的生活场景的描写表现隐居的情趣，情调冲淡
首联总写洞庭湖。
颔联分写洞庭湖。上句用宽广的平面衬托湖的浩阔。下句用窄小的立体反映湖的气势。
颈联、尾联抒情，表明请张丞相汲引之意。 艺术特点：
写景方面，从大处落墨，把洞庭秋色描绘得气势磅礡，雄浑壮美。杜甫《登岳阳楼》“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”
运用比兴寄托手法，抒情委婉含蓄，写作得体，措词巧妙。
《宿建德江》移舟泊烟渚日暮客愁新野旷天低树江清月近人
以江上暮景的描写衬托乡愁，疏淡而略显空寂。 用字精炼准确，景中寓情，淡中有味。《过故人庄》
故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
通过对乡村幽美的自然风光和宁静安闲的田园生活的描写，表现出诗人对自然、对田园生活的热爱和向往，也表现了他对朋友间真挚友谊的赞美，从中暗示出他对官场生活的厌倦。
艺术特点：构完整 。
1、全诗以访问作客为线索，按时间顺序，完整地写出了从赴约到告别的全过程，层次分明，前后照应，结
2、语淡味浓，浑然天成。
孟浩然诗歌的风格特征
沈德潜《唐诗别裁集》：“语淡而味终不薄”
首先，行旅山水诗中的自然物象往往具有流动感。物做精雕细琢的刻画。
其次，意境浑融完整。用如话家常般的平淡语言，直接写出自己对山水田园风物的总体感受，一般不对事
其三，就风格而言，孟诗以冲淡为主调，诗的境界清淡恬远。他往往运用白描手法，风味天然，但却韵味
醇厚。在平淡的主调下，也有雄浑壮逸之作。其四，多为五古和五律，篇幅大都比较短。
孟浩然在诗歌史上的地位
与初唐诗歌相比，在题材、语言、格调等方面都有很大进步。孟浩然是唐代第一个大力写作山水诗的诗人，开唐代山水田园诗派的先声。他把山川景物、田园风光描写得平淡自然，富有情趣，这就给盛唐诗坛带来了一股新的气息。 二、王维
王维的诗歌创作
王维的诗歌创作
游侠边塞诗
王维的生平思想笃信佛教。
王维（701—761），字摩诘。祖籍太原祁，自其父时始迁居于蒲。出身于官僚地主家庭。其母亲崔氏，
王维是一个多才多艺的人。首创水墨山水画。
精通音乐。《旧唐书·文苑传》：“人有得《奏乐图》，不知其名。维视之曰：‘霓裳第三叠第一拍也。’好事者集乐工按之，一无差，咸服其精思。”
王维的思想，大致以40岁为界线可以分为前后两期。
他生活的前期，思想积极进取，是一个热衷于政治、奋发有为的人。经过多方努力，王维免罪复官，并且后来逐步升官，最后官至尚书右丞。惟好静，万事不关心。”
王维生活的后期思想发生了显著的变化，他对政治的热情逐渐消失了，开始过一种亦官亦隐的生活。
经历了这场政治变故，王维思想更加消沉，情绪更加颓唐，无意于仕进荣辱。 《酬张少府》：“晚年
诗歌现存400多首。
清·赵殿成《王右丞集笺注》二十八卷，中华书局1961年本。陈铁民《王维集校注》十二卷，中华书局本 。
他的诗歌创作也大致以张九龄罢相为分界，分为前后两期。
前期思想积极进取，有政治热情，主要是写了一些意气豪迈慷慨激昂的游侠边塞诗, 风格雄浑博大。
后期亦官亦隐，思想转为消沉，主要是创作了大量的山水田园诗,风格幽邃空静，多禅气。
大都具有慷慨激昂的情调，洋溢着壮大明朗的情思和气势，表现了那个时代人们的英雄气概和爱国热情，同时也表现了诗人前期积极进取的精神。
王维的游侠诗可以《少年行》四首为代表，边塞诗主要有《老将行》、《观猎》、《使至塞上》、《陇西行》
等。
使至塞上
单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。
山水田园诗
渭川田家
斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄立，相见语依依。
艺术特点：主题思想：
“单车欲问边，属国过居延。” 写自己轻车出使，去慰问辽远的边疆。
“征蓬出汉塞，归雁入胡天。” 以“征蓬”、“归雁”自比，概括自己出发后深入边塞的辽阔行程。
“大漠孤烟直，长河落日圆。” 进一步刻画沙漠中所见到的典型景物，写景奇丽壮观，画面开阔，意境雄浑。
通过描写出使塞上的所见所闻，勾勒出了祖国边疆的壮丽风光，表示了对守卫边塞的唐军将士的崇敬，洋溢着诗人慷慨激昂的爱国热情。
⑴善于选择典型景物进行描写，画面开阔，意境雄浑。 ⑵语言朴素自然，比喻通俗生动。 ⑶结尾“含不尽之意见于言外”。
田园诗，如《渭川田家》、《新晴野望》、等，主要是描写农村生活的纯朴美好，抒发自己的归隐之情。
山水诗，如《山居秋暝》、《终南山》、《汉江临眺》等，主要是描写山水景物，借景抒情。
《辋川集》中的一些小诗，如《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》等，主要是描写一种幽冷、寂静的境界，是禅宗思想的艺术体现，情调比较低沉。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
、
空山新雨后 天气晚来秋明月松间照 清泉石上流竹喧归浣女 莲动下渔舟随意春芳歇 王孙自可留 山居秋暝
“明月松间照，清泉石上流。” 写景。有空中之景，有地面之景，有色彩，有声音，有静景，有动景，描绘出一幅优美的山水画，表现出一种幽静之美。
“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”既是写景，也是叙事。这纯洁美好的生活图景，正反映了诗人过安静纯朴生活的理想。
前八句写诗人所见到的田园景象，象一幅怡然自乐的田家晚归图。最后两句抒发感慨。
主旨：
以一“归”字为眼，通过对夕阳西下时田园中牧童、农夫回家时和乐景象的描绘，映衬了官场的险恶和自己混迹官场的孤单与苦闷，从而抒发了急欲归隐田园的心情。
艺术特点：
写景和抒情，前后照应，浑然一体。
运用真率自然的白描手法，写景自然清新，诗意盎然。
山居秋暝
王维山水诗的名作、“诗中有画”的代表
“空山新雨后，天气晚来秋。” 首先点明地点和时间。总写山的秋色，同时点出山居的幽静、空旷、恬适之美。
中间两联一层，都是写景，写黄昏之后的秋色。但各有侧重。三四两句侧重写物，以物芳而明志洁；视听结合，造就出极为幽静的意境。五六两句侧重写人，突出人的活动，视听结合，动静相生，具有强烈的生活气息。以人和而望政通。
中间两联为写景佳句，笔法错综，极尽变化。颔联：写物。上句月光抚松，由远而近；下句泉流石上，由近而远。颈联：写人。上句喧笑，由隐而显；下句渔舟，由显而隐。颔联，上见下闻，上静下动；颈联，
上闻下见，上动下静。将高下、远近、隐显、动静、色彩与声响交织在一起，构成了一幅完整而又幽美恬静的艺术画面，达到了诗中有画的境界。
终南山
“随意春芳谢，王孙自可留。”直接抒情。以久留。”王维反其意而用之。
化用《楚辞》里的典故。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”、“王孙兮归来，山中不可
主题：
通过对山居生活和景物的描写，表现了诗人高洁的情怀和对理想境界的追求，抒发了诗人的隐逸之情。
艺术特点：
①运用比兴手法，通过对山中景物的描绘而寄托自己的情志和理想，含蕴丰富，耐人寻味。从自然到社会尽美，这里没有争斗，没有龌龊。以物芳而明志洁。
③用错综的写法，使诗歌有层次有立体感。
②动静结合，互为衬托，突出了环境和心境的幽静。
“太乙近天都，连山到海隅。” 用夸张手法描写遥望终南山所见的总体轮廓。
“白云回望合，青霭入看无。”写近景。烟云变换，移步换形，难状之景清晰可见。
“分墅中峰变，阴晴众壑殊。”高度概括，写终南山全景。
、、艺术分析： 、
“欲投人处宿，隔水问樵夫。”引进人物，以小衬大，反衬山之高大。、
充分利用空间关系的照应和微妙的变化，以营造空幻虚渺的情境。诗从终南山太乙峰落笔，总览全山，俯瞰千里之远，继尔由远及近，•由山外进入山中，不久又从山阴到山阳，最后是由山水到樵夫，极尽变化之能事，貌实而虚。
对瞬间闪灭的光的动态变化特别敏感，他又特别喜欢和擅长在诗中表现光的玄幻迷离美。
恢弘雄浑，气象万千。
《终南别业》
中岁颇好道，晚家南山陲。 兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
诗人对境观心而道契玄微 ，静极生动，动极归静，动静不二的禅意深入到山情水态之中。
把写景与抒情密切结合，真正做到了情景交融，从而创造了一种明秀静美的诗歌意境。
这种情景交融意境的创造，是与他对山水景物的体认与观物方式密切相关的。
就对山水景物的体认而言，王维是把山水景物作为精神的慰藉和心灵的知音，景物寄寓了作者的情怀、
思想、胸襟与意趣，从而达到了情与景的完美融合。如《终南别业》。
第二节 高适、岑参和创造慷慨
边塞诗派产生的原因
边塞诗派的诗歌特点
⑴战事频繁。
⑵统治者重视边功，尚武之风盛行，士人关心边塞战争。⑶从军入幕风气盛行。
⑷前代边塞诗的有益借鉴。
主要是描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等，形式上多为七言歌行和五、七言绝句，诗风慷慨而悲壮、气势雄浑、豪迈遒劲，最足以表现盛唐气象。
代表诗人除高适、岑参外，还有王昌龄、李颀、崔颢、王之涣等。
高适的生平
高适（702？—765），字达夫，渤海郡蓨（tiáo)县人。 高适的诗歌创作
诗歌现存240多首。就内容看，主要有三方面。
一是反映个人早期沦落、怀才不遇的诗。以《别韦参军》、《宋中十首》其一为代表。
二是反映民生疾苦之作。如《东平路中遇大水》、《自淇涉黄河途中作十二首》其九、《封丘县》。
三是边塞诗。代表其诗歌创作之最高成就。其代表作《燕歌行》
《燕歌行》
主题思想：
谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使广大兵士受到极大的痛苦和牺牲，同时也歌颂了广大士兵慷慨应征、不畏寒苦、奋勇杀敌、不怕牺牲的爱国精神，对他们久戍边塞得不到体恤的处境，表示了深切的同情，揭露了军中苦乐悬殊的事实。
《燕歌行》的层次
这首诗以浓缩的笔墨，描写了一次战役的全过程。可以归纳为三大部分。第一部分：写将士出征。
第二部分：写两军对阵的情况。
第三部分：写士卒们的复杂心理和痛苦心情。 《燕歌行》的艺术特点
⑴内容复杂，却写得主次分明，层次清晰，主题深刻。⑵叙事、抒情、写景相结合，意境雄浑悲壮。⑶运用对比手法，增加了诗歌的讽刺力量。
⑷对偶工整，平仄相间，抑扬顿挫，铿锵优美，节奏感很强。 高适边塞诗的特点
壮。
1、以政治家的眼光冷静分析边塞形势，深刻地揭示边防政策的弊病，以政论的笔调表示自己对战争的意见，议论战争的得失，同时流露自己对士兵的同情。
2、将叙事、描写与议论、抒情熔为一炉，尚质主理，兼有气骨，风格凝重深沉，苍劲古朴，雄浑悲
3、形式方面，长于七言歌行。 岑参的生平
岑参（715—769），郡望南阳，后迁居荆州江陵。
出身于没落官僚世家。《感旧赋》：“国家六叶，吾门三相矣。” 授兵曹参军。
早岁陷孤贫。从兄受业，遍览经史。20岁时献书阙下，未得擢用。30岁时才以苦学而登进士第，官
此后两度出塞。第一次在安西节度使高仙芝幕府中任掌书记。第二次在北庭节度使封常清幕府中任判官。大部分边塞名作都是在这个时期创作的。岑参诗歌的思想内容
其边塞诗主要包括了以下三个方面的内容。
一是描写战争场面，突出战争生活的雄奇豪迈。如《轮台歌》：“四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。”
二是表达思乡之情 。如《逢入京使》、《磧中作》
三是描绘边地风光，反映边地习俗。着重表现西北边陲雄奇瑰丽的自然风光，以及将士英勇报国不畏
艰苦的精神。这类诗在其诗中最为奇异绚丽，也最能代表其风格。如《走马川行奉送封大夫出师西征》
《白雪歌送武判官归京》
《走马川行奉送封大夫出师西征》 气概和爱国精神。
岑参诗歌的艺术特点
“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”
这是一首写景送别之作，诗中形象生动地描绘了西北边塞奇丽的雪景，抒发了诗人送别武判官的深情厚意，表达了诗人对边塞风光和边塞生活的由衷热爱。
前十句写塞外奇异的雪景与奇寒，后八句写饯行与送别。 艺术特点：
⑴全诗以雪为线索贯穿始终，借咏雪以抒怀，构思巧妙。 ⑵写景奇丽阔大。
⑶画面奔腾跳跃，衔接自如。⑷写情含蓄蕴籍。
这首诗通过对封常清出征情况的描绘，热情歌颂了唐军将士为反对侵略，不畏艰险，挺身赴敌的英雄
这首诗共分为四个部分：
第一部分，写封常清出征的自然环境。
第二部分，写封常清出征的原因。
第三部分，写封常清出征行军的情况。
第四部分，写诗人预祝封常清出师告捷。 艺术特点：
⑴成功地运用了衬托手法。
⑵描写狂风严寒鲜明生动，奇而入理。
⑶句句用韵，三句一转，节奏急促，变化灵活，声调激越豪壮，与全诗昂扬奋发的情调正相一致。
一是奇特峭拔，无论是写景、记事、立意、造语，都很奇特。殷璠：“岑诗语奇体峻，意亦造奇。”
沈德潜：“岑诗能作奇语，尤长于边塞。”
翁方纲：“嘉州之奇峭，入唐以来所未有，又加以边塞之作，奇气益出。” 洪亮吉：“奇而入理”，“奇而实确”，乃“耳闻目见得之，非妄语也”
“侧闻阴山胡儿语，西头热海如水煮，海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥”。“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”“十日过沙碛，终朝风不休。马走碎石中，四蹄皆血流。”
王瀚
“将军狐裘卧不暖，都护宝刀冻欲断。” “火山五月行人少，看君马去疾如鸟。” 二是豪迈雄壮。三是色彩瑰丽。
四是在体裁形式上擅长七言歌行。
岑诗的风格，可以“雄奇壮丽”四字来概括。
王瀚狂放不羁的行为心态，在唐代士人中具有典型性。其代表作《凉州词》。
以豪饮旷达写征战，连珠丽词中蕴含着清刚顿挫之气，极为劲健。
王昌龄
王昌龄（约690—756？），字少伯，京兆万年人。早年生活贫困，开元十五年（727）进士及第，授秘书省校书郎。后因不护细行，屡遭贬斥。开元二十七年（739），贬谪岭南，经襄阳，孟浩然有《送王昌龄之岭南》诗。出任江宁县丞，故后世称“王江宁”。天宝七年（748）前后，被贬为龙标县尉，李白曾有《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》一诗。又称“王龙标”。为太守闾丘晓所杀。一代诗人，终生坎坷，屡遭迫害，结局悲惨。
王昌龄的诗歌创作
有“诗家天子王江宁”之称。
七绝不仅数量多，艺术造诣也最高，历来有“七绝圣手”之称。
王世贞《艺苑卮言》：“七言绝句王少伯与太白争胜毫厘，俱是神品。” 叶燮《原诗》：“七言绝句，古今推李白、王昌龄。李俊爽，王含蓄。” 王昌龄的诗歌创作
就其题材内容分，大致有三类：边塞诗，宫怨、闺情诗，送别诗等。
边塞诗，讲究立意构思，其着眼点往往不在于具体的战事，而是把边塞战争作为一种历史现象，在各个视角上进行深入的思考，带有透视历史的厚重感。风格苍凉悲壮，清刚劲健。 《出 塞》
秦时明月汉时关万里长征人未还但使龙城飞将在不教胡马度阴山《出塞》
通过历史和现实的对比，讽刺了当时边将的无能，表达了期待朝廷任用良将镇守边关的愿望。
首二句以明月关山为背景，写千百年来边塞战争不断和无数征人不还的事实，概括力极强。“秦时明月汉时关”，为互文。
三四两句是在前两句写景的基础上议论抒情，点明主旨。被称为唐代七绝的“压卷之作”。 王昌龄七绝的艺术特点
善于捕捉典型的情景，揭示人物刹那间微妙的内心世界和复杂的思想感情。构思精巧、新奇，善于概括，能在短小的篇幅中包含深广的内容。 精于炼句，表达凝练含蓄。 王之涣
王之涣（688—742），字季凌，绛州人，少有侠气，后折节攻文。县尉，以清白著称。
始任冀州衡水主簿，被人诬陷，拂衣去官，优游山水十五年，足迹遍及黄河南北。晚年出任河北文安
王之涣为人慷慨雄豪，其诗以描写边塞风光著称，诗境壮阔雄浑，反映盛唐诗人高远开朗的胸襟。
作品多佚，《全唐诗》仅录存其诗6首，但皆为佳作。著名的有《凉州词》其一、《登鹳雀楼》两首。
《登 鹳 雀 楼》 白日依山尽黄河入海流欲穷千里目更上一层楼思考题
１、试述盛唐山水田园诗繁荣的原因。
２、以《山居秋暝》为例，分析说明王维山水诗的意境特点。3、试述高、岑边塞诗内容风格的异同。4、试谈王维山水田园诗的艺术特点。
李白（701-762） ，字太白，号青莲居士，祖籍陇西成纪。又称“李翰林” ，还有“诗仙”
之称。、
李白的生活和个性1、信道求仙。2、隐居游历。 4、求仕为官。
3、仗义行侠，嗜酒终身。
个性：狂放不羁，追求自由平等，乐观豪迈、傲视权贵、粪土王侯。 自云“不屈己、不干人”、“平交王侯”。 （《忆旧游寄谯郡元参军》）
“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”
“黄金白璧买歌笑，一醉累月轻王侯。”
（《梦游天姥吟留别》）
“功名富贵若长在，汉水亦应西北流。”（《江上吟》）
“钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。”（《将进酒》）
“乍向草中耿介死，不求黄金笼中生。”（《设辟邪伎鼓吹雉子斑曲词》） “五岳寻仙不辞远，一生好入名山游” （《庐山谣寄庐侍御虚舟》）
李白的思想
儒、道、侠、纵横家思想的杂糅，以道家思想为主。
《古风·西上莲花山》
西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠缨。
通过西上莲花山遇仙的幻想，表现了诗人对自由的理想生活的追求；同时通过对叛军横行的描写，表现了诗人对安史叛军的痛恨和忧国忧民的感情。 分为前后两部分。
第一部分：写李白在幻想中遇仙的经过。《将 进 酒》
第二部分：写安史叛军攻破洛阳后的情形。
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回！ 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！ 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯！ 岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱？径须沽取对君酌。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒， 与尔同销万古愁。
《李太白诗集》严羽评：“他人作诗用笔想，太白但用胸口一喷即是，此其所长。”
《将进酒》简析
通观全篇，笔酣墨饱，诗人奔涌跌宕的感情激流，忽翕忽张，起落无常。情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗情由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。
《 蜀道难》
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天。蚕丛及鱼凫，开国何茫然。尔来四万八千岁，乃与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈方钩连。
（蜀道开辟之难） 蜀道难
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得，猿猱欲度愁攀缘。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还，畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号枯木，雄飞呼雌绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流相喧豗，砅崖转石万壑雷。其险也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！（蜀道攀登之难）
这首诗以雄健奔放的笔调，运用夸张和想象的手法，描绘了由秦入蜀道路上惊险而奇丽的山川。
关于这首诗的主题和写作时间，都多有争论。可能是一首送友人入蜀的送别诗。
蜀道难
《蜀道难》主旨蠡测① 罪严武
② 讽章仇兼琼③ 讽玄宗幸蜀⑤ 送友人入蜀
④ 言险著戒，非专指一人一事⑥ 即事名篇，别无寓意
⑦ 寄托作者功业难成，仕途坎坷的感慨⑧ 反映诗人忧国之思，揭露时弊⑨ 歌颂山川的奇险和壮丽
蜀道难
全诗分为三部分。
第一部分，概括写出蜀道开辟之难（突出“高”和“险”），以远古神话传说叙述蜀道的来历，渲染了蜀道的神奇色彩和迷离境界，为下文具体描绘蜀道之艰险难行作了铺垫；
第二部分，从蜀道的高峻难行、山水奇险来具体描绘蜀道攀登之难；
第三部分，主要写蜀地形势的险要，进一步深化主题，纵使越过千难万险到达蜀中，但蜀中历来多为战乱割据之地，这是蜀道之险之外的人为之险，着重写蜀地居留之难。蜀道难
本诗是最能代表李白诗歌风格的一首诗，充分体现了其浪漫主义特色。
全诗运用想象、夸张、比喻、暗示、渲染等艺术表现手法，气魄宏大、语言雄健奔放，挥洒自如。
在时间上由古到今，在空间上由远及近，情感上由浅入深，表现了由秦入蜀的道路之高、险、奇、难。
蜀道难
长风破浪会有时 直挂云帆济沧海行路难，行路难 多歧路，今安在闲来垂钓碧溪上 忽复乘舟梦日边欲渡黄河冰塞川 将登太行雪满山停杯投箸不能食 拔剑击柱心茫然金樽清酒斗十千 玉盘珍羞直万钱《行路难》
抒写了他在政治道路上遭遇艰难时，产生的不可抑制的愤激情绪；但仍毫不气馁，乐观豪迈，坚信总有一天能够施展抱负，充满了积极浪漫主义的情调。伏、复杂变化。
弃我去者 昨日之日不可留乱我心者 今日之日多烦忧
跳荡纵横，具有长篇的气势格局。其重要的原因之一，就在于它百步九折地揭示了诗人感情的激荡起
长风万里送秋雁 对此可以酣高楼蓬莱文章建安骨 中间小谢又清发俱怀逸兴壮思飞 欲上青天览明月抽刀断水水更流 举杯消愁愁更愁人生在世不称意 明朝散发弄扁舟《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
通过在谢朓楼与李云饯别的描写，抒发了诗人怀才不遇、抑郁难平的苦闷，表示了要放浪江湖，过隐逸生活，与黑暗社会决绝的态度。 全诗可分为三部分：
第一部分：写诗人在谢朓楼饯别时的心绪和环境。 第二部分：是写饯别时对自己和李云诗文的评论。 第三部分：写饯别中的感慨。 艺术特点：
①结构上，起落无迹，断续无端，出人意表。②诗中运用了拟人化的手法。 ③运用新奇贴切的比喻
④在语言的运用上，诗人选取了一些散文化的句子入诗。
杜甫的生平经历和创作道路
杜甫（712—770），字子美。出身于世代“奉儒守官”的官僚地主家庭。13世祖杜预著有《春秋左氏经传集解》，京兆杜陵人，杜甫常自称“杜陵布衣”。又自称“少陵野老”。10世祖杜逊，在东晋初年迁居到襄阳，所以杜甫又自称“襄阳杜甫”。祖父杜审言，是武则天时代的著名诗人。父亲曾任兖州司马、奉天县令。母亲崔氏是初唐著名诗人崔融的女儿。这一特定的家庭出身，对他的政治态度和诗歌创作都有一定的影响。
杜甫的生平经历和创作道路
1、读书壮游时期（35岁以前）史上传为佳话。
漫游吴越，游览了江南的许多秀丽山川和名胜古迹。与李白、高适三人登高怀古，饮酒赋诗，在文学
这个时期是杜甫一生中最快意的时期。漫游生活，使杜甫开阔了视野，陶冶了性情，结交了友人。《望岳》诗，抒发了他的雄心壮志和蓬勃朝气。
创作的准备时期。
杜甫的思想
“奉儒守官”的家庭出身，自幼受儒家思想的影响，儒家思想伴其一生，形成他终身不渝的忠君恋阙、忧国忧民的思想。
《自京赴奉先县咏怀五百字》
杜甫五言古诗的代表作。
这首诗申述了诗人“窃比稷与契”的用世之志、“穷年忧黎元”的怀抱和“独耻事干谒”的高尚情操，描写了唐代“安史之乱”前夕贫富悬殊、阶级对立的严酷现实，揭露了统治者的腐败和横征暴敛，抒发了忧国忧民的强烈感情。
《自京赴奉先县咏怀五百字》
全诗可分为三大部分。
第一部分：抒写自己忠君爱国、穷年忧民的思想感情和百折不挠的用世精神。
第二部分：记述途经骊山时的所见所感。诗人描绘了当时贫富悬殊、阶级对立的现实，对上层统治集团进行了谴责。
第三部分：写行路到家的情景，从自己的遭遇想到人民的苦难，抒发了忧国忧民的感情。
《自京赴奉先咏怀五百字》通篇从述怀叙起，四句一转，层层跌出：先自叙其自比稷契的壮志，然后写仕既不成，隐又不遂，百折千回。此即所谓“沉郁”也。次叙自京赴奉先县道中见闻，而致慨于国奢民困，此正忧端最切处。而叙事中夹议论，感情激切。末叙抵家之事，仍归到忧黎元作结。全诗以议论为主，杂以叙事，议论有所自，叙事有所归。错综的社会现实、复杂的思想感情，都写得形象而层次分明。篇幅虽长，却相当紧凑，语言洗炼而有概括力，风格沉郁顿挫。从内容看，本诗是作者长安十年生活和思想的
总结，从艺术看，是作者诗风彻底转变的标志。《唐宋诗醇》云：“此与《北征》为集中巨篇，摅郁结，写胸臆，苍苍莽莽，一气流转。其大段中有千里一曲之势而笔笔顿挫，一曲中又有无数曲折也。”
国破山河在 城春草木深感时花溅泪 恨别鸟惊心烽火连三月 家书抵万金白头搔更短 浑欲不胜簪春望春望
这首诗通过眺望沦陷中长安的春景，抒发了诗人感时忧国、思亲念家的情怀。
首联以工巧的对句写春望所见。司马光说：“‘山河在’明无余物矣；‘草木深’明无人矣。（《温公续诗话》）
颔联触景生情，将花鸟拟人化，移情于物，具有了万物同悲的艺术效果。
颈联写春望所念，上句念国忧，下句念家愁，“家书抵万金”传诵千古。 尾联写春望所叹，叹自己白发稀疏、年老力衰，悲哀更深一层。
全诗分为两大段：首段叙事，写送别的场面。第二段，由征夫诉苦，是记言。
情。
诗人深刻地揭露了李唐王朝穷兵黩武给人民造成的深重灾难，表达了对人民不幸的真挚而深厚的同
石壕吏
肃宗乾元二年（759）春，杜甫由洛阳返华州途中作。石壕吏深夜捉人，老妇被迫应役。吏之苛暴，民之苦楚，一一道出，可称实录。全诗事繁语简，直陈实事，不着一字评语，而诗人心意全出。
前四句写登高见闻。
首两句摄取“风”、“天”、“猿”、“渚”、“沙”、“鸟”六种物象，以“急”、“高”、“哀”、“清”、“白”、“回”，六字加以形容，组成六种意象，从仰望到俯视，从耳闻到目见，从声音到色彩，写出了夔州秋景的壮阔与悲凉。首两句不仅上下两句对仗，而且诗句中自对，十四个字，字字精当，无一虚设。
登高
颔联抓住落木和江水，写夔州秋景，“萧萧”、“滚滚”叠用，气势非凡，再冠以 “无边”、“不尽”，则悲壮中更显阔大，被誉为“古今独步”的化境。
颈联十四字意蕴丰富。宋罗大经《鹤林玉露》云：“盖‘万里’，地之远也；‘悲秋’，时之惨凄也；‘作客’羁旅也； ‘常作客’，久旅也；‘百年’，暮齿业；‘多病’，衰疾也；‘台’，高迥处也；‘独登台’，无亲朋友。十四字之间含八意，而对偶又精确。”
尾联分承五六两句，因“万里作客”带来“艰难苦恨”，因“百年多病”造成“潦倒”，而登台是为了排遣愁苦，却又因“新停”酒杯而无法解脱“艰难苦恨”的重压，但这浓缩的悲愤，却从软言冷语中结出，
诗意更显深沉。 登高
全诗写登高所见之景，雄浑苍莽，在阔大雄健的气象之中，渗透出一股沉郁之气，为杜诗中大气盘旋、沉郁悲壮风格的代表；全诗抒写诗人内心郁结不舒的爱国情感和羁旅愁思，悲愤而不过分，凄苦而不消沉。
通篇语言凝炼，声调铿锵，气韵流转；章法严密，八句皆对；
从节奏句式上来说，首联、颈联密集，颔联尾联疏荡，节奏疏密相间，句式松紧变幻，显出了诗歌语意的顿挫与跌宕。
明·胡应麟称之为“古今七言律第一。”（《诗薮》内编卷五）
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