艺术论坛ｊ Ａｎｓ ｃｉｒｃｌｅ 审美角度审视未来主义绘画 一ＴＥＸＴ／黄胜男 未来主义（Ｆｕｔｕｒｉｓｍ）首先是一场文学运 不安的气息，披着印象主义的嫁衣，时刻准备 来，并努力的延伸着内在喧嚣浮华的张力，传 动，它最初由意大利诗人马里内蒂（Ｆｉｌｉｐ￣ 着“婚礼”的时机。吵杂与刺激已成为画家的 达现代工业社会的审美观念。构图是由各种 ￣ｍｍａｓｏ Ｍａｆｉｎｅｔｔｉ，ｌ８７８一ｌ９４４）一手炮制。在 种快感。《美术馆里的骚动》是波丘尼的第 大小方向不一的三角形组成，变化而统一．画 １９０９年２月２０日，马里内蒂在《费加罗日报》 件未来主义绘画作品，暗地里反映的是现 面时刻充满着欢快的动感。未来主义绘画表 用以极度煽情的辞藻畅言用机器创新来改进 在工业文明将席卷而来。未来主义绘画的气 现形式，而形式离不开内容。 艺术形式即大肆宣扬“未来主义”，呼吁清除 势与寓意明确的表明意图，色彩高度集中，旋 审美价值 一一切传统，改革新机器时代。把机器旋转与 转夸张的笔触形成了一种语言。《城市的兴 理性分析让未来主义绘画脱离立体主义 生活节奏相结合，提升为新的未来主义艺术 起》背景以正在兴起的工业建设为原料借红 独立而成，体会了表现时代风尚。依附于运 绘画，突出艺术形式变化的节奏感。其作品 色奔马为引言扬蹄崛起富裕着强大的生命力 动，对表现形式的内容需求是关键的。未来 内容丰富了，研究性遍及理性内容，追求现实 量。 主义绘画的内容与形式才能感性阶段发展到 意识和经验的需求．对“有而目前体会未来主 未来主义表现的素材是运动的，把握了 理性的高度。只有用历史的辩证唯物的态 义绘画则有些生硬，或许纯未来主义绘画存 情感韵律下的流动，无论是渐变或是投影，都 度，对未来派绘画的过分否定及盲目的肯定 在比较短暂意味的形式”的感知和体验并不 是循序渐进的。如巴拉的《快速飞翔》运用运 是无论如何也不能揭示其真正的审美价值。 是世俗着眼，未来主义深受新印象主义和立 动的形式表现抽象的意味，探索对力量与动 未来主义本身是一个历史前进的过程， 体主义的影响。致力于传达现代工业的审美 感的追求．呈现更加富有生命力，流动感。那 对其的褒贬就以其历程的形式来分析。提取 观念，这并不代表对未来主义特征庇护。未 么我们可以理解到工业崛起迅猛发展的时代 于吸收的过程未来主义绘画的“和谐”与“高 来主义的审美独特性要能深入分析。未来主 也并不是夸大其词。是人们内心澎湃的情感 雅”自然是其结果的评论。审美倾向于演变 义表达运动感。追求速度美的情绪。造成这 流露，所以才引起人们情感的兴奋。骄傲疾 与那种受大众喜爱，不免有些武断。尚若以 种情况的原因是多方面的，未来主义具有时 驰坚毅与狂热是未来主义绘画表现的，是对 未知的研究角度分析，未来主义存在着科技 代感，伴随这工业迅猛发展的时期，文学与艺 生活的向往。未来主义绘画忽略了空间的存 运动理论基础，为当代提供了可靠的审美拓 术飞跃的表现高峰。 在，表现永不停歇的运动时代，把生活和艺术 展以科技决定论为理论基础，未来主义的运 分析未来主义绘画特征离不开审美标 融为一体，相互穿插。犹如齿轮，未来主义者 动不是暂时的，而是永恒的，恒定的。对机械 准，即观者的建立在审美价值的基础上，如果 常把自己比喻成充满力量的骑士，歌颂新事 运动的感受，反思时代前进的脚步，了解审美 面对单幅绘画来分析就失去了艺术的价值。 物，思想自由，敢于突破传统。论艺术就是生 心理无疑帮助今后的创作。２００７年第四期 打破艺术法则与常规．强调创新与运动的绝 活，新生活，腐朽的没落的都应该抛弃。 《服装设计师》月刊刮起了新一轮未来主义思 对意义。貌似存在或归属于其它流派中，却 其次，内容与形式可以产生矛盾。这样 潮，我们不能说未来主义已经消失了，实际 又独立再现，在文学，艺术，甚至政治革命都 形式与内容才能产生刺激。未来主义绘画无 上，尽管对未来主义绘画这种努力的结果看 显示出其强烈的特征。未来主义对形式因素 政府状态与民族情绪的冲突就是真情的流 起来幽默而朴实。错落有致的点线面构成给 的剖析是表现主义特征，然而，未来派使用的 露。列・谢・维戈茨基说：“正是外部表现的阻 艺术审美增添了一种均衡审美经验。剖析未 语言、方法及题材都是激进，运动的。这种特 滞．才是艺术情绪保有其非凡力量的突出特 来主义绘画审价值就要从形式韵味着手，把 征表现为技法或观念，抽象或具象，但无疑是 征。”在对某一作品实际判断中，不同主体会 审美价值与感受对象，审美经验相结合。未 离不开时代背景，社会文化的。唯美与侧重 出现不同感受。（１）未来主义以“自由不羁的 来主义绘画不同于其他绘画，不是审美价值 文学的批评在这里就黯然失色了。但不禁要 字句”形式标准，反映“为所欲为”的方式抒发 的失衡，换句话我们要根据其艺术形式和内 问，难道未来主义绘画就不需要批评了么？ 情感，展现感应类比，凌乱无章。直觉告诉我 容。内在特征，外部政治生存环境去理解未来 就其特征展开研究是一种手段。其目的是未 们需要发泄，逻辑推动我们要改变，符号驾驭 主义绘画的审美价值。这样就显而易见，价 来主义的审美渊源。 我们要激昂。表现手法根据内容而变化，没 值不等于评价。１９１４年爆发的战争意味着未 未来主义绘画的内容与形式 有不能创作的作品。路易吉・鲁索罗的作品 来主义画派的解体。倘若未来派真的是县花 首先，就艺术本身研究内容与形式存在 《雾的坚固性》可以直观的反映展现的欲望。 现，今天的影响就缺乏了激进的效果，如果 依附关系，形式反映这内容是否表现的极 不拘泥单一的视角，用装饰的味道从模糊不 在未来派鉴赏力尚处于低水平时，可能使研 致。众多的研究表明美学和艺术理论对未来 清的光线里把雾传出来，你可以说没有什么 究无法开展。 主义是否有其真正的艺术含义是模糊的。那 创造。然而却十足的充满韵律，把传统彻底 么是否未来主义绘画没有内容，仅仅是表现 的推翻，大胆的夸张，研习着印象的升华。 形式呢，绘画的内容与形式主导思想来源于 再次，未来主义形式改造、克服客观内 互相对立又融合的思想。从当前的时代背景 容，从而升华。无论说未来主义是借鉴了印 参考文献： 来看文学理论对艺术具有高度统治的思想， 象派还是立体主义．都体现了特有的形式语 参考书目列・斯托洛维奇《审美价值的本质》 未来主义思潮导性地位是大声宣言。因此． 言表现。从客观基础上看，由于地区和民族 中国社会科学出版社 反映的激进的时代力量。“未来主义”是不是 文化等差异引起的，是必不可少的。如塞维 晨朋编着《未来派》人民美术出版社 学派的颠覆与创新呢？环境孕育了生命，“未 里尼的《塔巴林舞场有动态的象形文字》体现 列・谢・维戈茨基：《艺术心理学》，上海文艺出 来”看是简单的两个字，反映的正是内容．早 的是巴黎夜生活，主观刻画改造歌唱的女郎， 版社１９８５年，第２７８页。 在２０世纪前就存在着压迫于被压迫，革命推 顾客，娱乐者。克服了客观的三维空问，华尔 翻统治。用俯视角度剖析环境心理制造骚动 兹、波尔卡、保龄球都以浮雕的形式造型起 【黄胜男，渤海大学艺术学院】 一一ｚ们ｗｔ ｓ磊麓Ｉ ７５